Land des Honigs

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TRAILER
  • Information:
  • Originaltitel: Honeyland
  • Genre: Dokumentarfilm
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  • Erscheinungsjahr: 2019
  • Regisseur: Tamara Kotevska, Ljubomir Stefanov
  • Schauspieler:
  • Land: Mazedonien
  • Laufzeit: 87 minuten

Land des Honigs ist ein Dokumentarfilm aus dem Jahr 2019 von Tamara Kotevska und Ljubomir Stefanov. Im Dokumentarfilm Land des Honigs aus Mazedonien versucht eine Bienenjägerin das Gleichgewicht der Bienen wiederherzustellen, nachdem andere ihren Lebensunterhalt fast zerstören.

Bewertung

Rezension

Die Eröffnungsframes von "LAND DES HONIGS" sind so rustikal, dass Sie sich für eine Sekunde fragen, ob sie irgendwie von der Kunst stammen. Elegant gekleidet in eine lebhafte ockerfarbene Bluse und ein smaragdgrünes Kopftuch, eingefangen in einer langen Einstellung, während sie sich flink durch eine schroffe, aber spektakuläre Balkanlandschaft wendet, begibt sich die sorglose Imkerin Hatidze Muratova in den Kopf, um nach ihrer entfernten, versteckten Bienenkolonie zu sehen - die sich zart herauszieht ein tropfender Wabenkeil, der genau den gesättigten Farbton ihres Outfits hatte. Wenn Mensch und Natur so exquisit aufeinander abgestimmt sind, ist es, als wäre Hatidze selbst aus demselben felsigen Land gewachsen, und in gewissem Sinne hat sie es auch getan. Hatidze ist mit ihrer kranken Mutter Nazife auf einem winzigen, stromlosen Kleinbauernhof in einer ansonsten unbewohnten mazedonischen Bergsiedlung vorbeigekommen. Sie hat kein anderes Leben gekannt und sicherlich mehr Bienen als Menschen zu ihrer Zeit gesehen.

In Ljubomir Stefanov und Tamara Kotevskas akribischer Beobachtungsdokumentation ist alles von Honig aufwärts organisch. „LAND DES HONIGS“ wurde über drei Jahre gedreht, ohne Voice-over oder Interviews, um die Erzählung zu leiten. Es beginnt mit einer ruhigen, bernsteinfarbenen Charakter-Studie, bevor es auf eine andere, konfliktträchtiger Geschichte stößt – als jüngere Eindringlinge auf dem Land drohen nicht nur die Einsamkeit von Hatidze, sondern auch ihr Lebensunterhalt mit ihren neueren, weniger Natur-bewussten Anbaumethoden. Stefanovs und Kotevskas hinreißendes Debüt ist eine schlichte Umwelt-Allegorie, die sich ohne Rücksicht auf die Risse entwickelt. Es gewinnt eine subtile Kraft, die das geduldige Festivalpublikum spüren wird, obwohl nur raffinierte Boutique-Distributoren sich bewerben müssen.

Hatidze bleibt das überzeugende Zentrum des Films, auch wenn sich die Umstände um sie herum ändern. Sie ist eine belastbare Grafterin mit einem sanften Sinn für Humor, die ihr hartnäckiges Auftreten überlebt. Sie ist ein Thema, das faszinierend ist, selbst wenn sie gar nichts tut – was angesichts ihrer schleifenden Routine, das Land zu bearbeiten und den Honig zu ernten, zugegebenermaßen nicht oft vorkommt Trekking ins ferne Skopje, um ihre süßen, klebrigen Waren zu verkaufen, und Rückkehr zur Pflege des 85-jährigen halbblinden Nazife. („Ich sterbe nicht, ich mache nur dein Leben schlecht“, verspottet die alte Frau.). Die Filmemacher, die oft bei wenig Kerzenlicht drehen, halten die klaustrophobische Intimität einer knappen Mutter-Tochter-Beziehung fest, in der harte Liebe zum Ausdruck kommt durch Vorsorge, nicht durch Zärtlichkeit.

Die nie verheiratete Hatidze ist zwar zufrieden und unabhängig, aber das heißt nicht, dass sie der Gesellschaft anderer gegenüber ablehnend ist. Als das reisende türkische Ehepaar Hussein und Ljutvie mit sieben kleinen Kindern auf einem angrenzenden Grundstück lautstark ihren Wohnwagen aufstellten, begrüßte Hatidze sie zunächst mit nachbarschaftlicher Heiterkeit: Vor allem die rauflustigen Kinder nehmen sie gern auf, während sie gern mit Ratschlägen zur Seite stehen, wenn Hussein sich für ihren Imkereibetrieb interessiert. Aber wo ihr Honiggeschäft auf der goldenen Regel „Nimm die Hälfte und lass die Hälfte“ beruht – einer Quote, die genug Honig enthält, damit die Bienen selbst davon leben können – hat Hussein keine Zeit für eine solche Zurückhaltung. Es dauerte nicht lange, bis seine gierigere und gewinnorientiertere Herangehensweise mit der von Hatidze bitter in Konflikt geriet. Obwohl er kaum eine Branche ist, steht sein ineffektives Geschäftsmodell für eine Welt des kapitalistischen Handels und bedroht das empfindliche Ökosystem, in das sich Hatidze sensibel integriert hat.

In diesem Willenskampf steckt Humor, was zum Teil auf die überraschend ätzenden Interjektionen von Nazife zurückzuführen ist: "Möge Gott ihre Lebern verbrennen", stöhnt sie, als das schrille Gerede der Familie auf dem ganzen Feld zu hören ist. Stefanov und Kotevska sind dem Leid der Eindringlinge nicht ganz so unzufrieden. Sie verbringen viel Zeit damit, ihre verzweifelte, zersplitterte familiäre Bindung zu beobachten. Die Grenze zwischen Opfer und Bösewicht ist hier gut – Hatidze selbst betrachtet sie mit achselzuckender Frustration – und diese Zweideutigkeit verleiht "LAND DES HONIGS" eine unerwartet reiche Naht moralischer Spannungen.

Unter dem goldenen Blick der Kameramänner Fejmi Daut und Samir Ljuma bleibt diese großartige Landschaft jedoch stoisch ungestört von menschlichem Drama. Die Kamera verschönert die Umgebung von Hatidze nicht übermäßig, aber es ist schwierig, nicht gelegentlich nach dem wahren khakifarbenen Regenbogen aus Gras, Sand und Stein zu schnappen: von Jahreszeit zu Jahreszeit unterschiedlich, aber mit alten, steinigen Strukturen. Die Unerbittlichkeit dieser menschenleeren, windgeküssten Umgebung macht die drohende Sterblichkeit von Hatidze und Nazife umso bedrohlicher: Es ist nicht verwunderlich, ob jemand anders zu gegebener Zeit über diese gewundenen Bergpfade streift. Vielleicht, vielleicht können die Bienen irgendwann beide Hälften des Honigs behalten.


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